玻璃者，昔人谓之琉璃也，产骄矜秦、波斯、大食诸国。先秦始有琉璃珠入华夏，大众称“随侯珠”；至汉孝武皇帝，通商路，兴交易，玻璃器皿初入中原；晋初，武帝与汝南王亮皆以玻璃器行酒，王侯将相感觉奢物；魏拓跋氏命工匠效法，隋何稠以绿瓷为之，略有小成，仍不得其法；盛唐一朝，少见国人作玻璃之谈，器物全体出自西方。
直到宋代，华夏的匠人发轫把持玻璃制作的本事，涵盖了史乘上的三种玻璃体例（铅钡、钠钙、高钾），制造出华夏特殊的玻璃发饰。玻璃发饰较之古板金银，具有灵活浅易的优势，平等大小的簪钗，玻璃的沉量仅是银器的1/3或1/4，大大缓解了佩戴者肩颈的压力，受到那时上层社会的追捧。玻璃制作时，接纳差别的助熔剂，簪钗展现的颜色不相上下，如仿古玉色（铅）、黄绿色（钠钙）、孔雀蓝和湖蓝色（高钾）。服从发饰的造型，厉重分为两大类，单股的簪和双股的钗；个中簪收集直簪、花头簪、景色簪、龙凤簪、花筒簪、竹节簪、双色簪、饰物簪等，而钗网罗折股钗、竹节钗、潜心钗、桥梁钗等。
《大观簪事》，一本陈说中国宋代玻璃簪钗的书。珍惜抚玩家傅坚明先生和《中国古代玻璃器皿》主编赵宏教员联手打造，香港知名古董赏玩家、永宝斋创立人翟健民先生为本书作序。戊戌岁首《中国守旧玻璃器皿》的问世，引领了一波古板玻璃收藏高潮，己亥年夏，翟教师在香港国际古玩展上举行了《闲事与雅趣》传统玻璃展，个中宋代玻璃簪钗即为展览的急急组成限度。
本书精选了近100件宋代玻璃簪钗，以器物纠关空间的图片，并配有古代绘画，类似将器物带回到宋代，暴露出宋人内敛、坦率的生存美学。选择进口纸张，与宋代玻璃独占的蓝色圆满适应，瑰丽中带有一丝来自时候的镇静，在欣赏器物的同时，也感触着纸张带来的周密手感。精彩的排版为本书带来了更多的艺术元素，加之原创的封面策画，为众人露出出一场视觉盛宴。
