一张老旧的木桌，几支极细的毛笔，几管油画颜料，一块擦得透亮的玻璃……7日，走进河北省文安县史各庄镇北辛庄村，在廊坊市非物质文化遗产玻璃油画身手代表性传承人裴小苓的家中，年逾花甲的裴小苓正伏在桌面上诚心诚意地创办玻璃油画。
屋内墙上悬挂着《仕女图》《雍正十二妃》《八仙过海》等各类各类细腻的玻璃油画。画中的仕女，凤眼、柳叶眉、樱桃小嘴、窄溜肩，配上华贵的发饰和装点，流显现稠密的东方情调，每幅油画形似都分散着功夫的气休，精致而沧桑。
玻璃油画，顾名思义便是在玻璃上绘制油画，18世纪由西方传入中国，起初宣扬于宫廷和皇亲国戚手中，用于发现帝王宫廷生存和个体艺术意境，厥后随着玻璃产量的扩大逐渐传入民间，但由于玻璃油画工艺难、销途窄，几近失传。
上世纪70年初，在文安籍画家裴景纯勤奋下，玻璃油画在文安古城沉放异彩。1980年，裴小苓伴随父亲裴景纯研习玻璃油画技法，为它卫戍40余年，文安玻璃油画制作本领也于是被参与廊坊市非物质文化遗产名录。
“本来，玻璃油画是一门反笔的习尚工艺，与纸上作画的程序相反，这就是玻璃画的镜面特色。在纸上作画，是由远及近画画，而在玻璃上作画，则是由近及远。”裴小苓讲，由于玻璃平滑，颜料很难附着，务必拙笨移笔，画好一层心情后，等到颜料整个枯槁后精明画第二层，构念和脸色的层叠绝顶有考究。玻璃油画既有素描基础，还有版画传承，更兼水彩画与油画技法，因这一精巧绘画技法，玻璃油画在中原美术史上据有一席之地。
由于玻璃油画创造周期长，实现一幅人物较少、安顿较方便的玻璃油画，至少须要选料、擦玻璃、起稿、调金银粉、勾线条、加添表情、衬色等工序，不光难度很大，况且耗时很长，必要近一个月的时刻才智达成。“提神想来，如今玻璃油画越来越少了，如果再不传承，今后所有人就只能在笔墨上明了玻璃油画的魅力了，全班人有义务有义务让更多的人看到这门妙技。”裴小苓说。
40余年来，裴小苓缔造出数百幅玻璃油画杰作。她绘制的风行承袭了玻璃油画的古板绘制技法，具有圭臬的宫廷文化特征和宏壮的艺术波动力，她以一颗澄莹匠心，让所兴办的流行表现出极高的汗青、文化、艺术和社会代价，备受珍惜界的钦佩。
频年来，在外地政府主动推进下，这项非遗本事得以走进社区、走进村街、走进校园，宽阔群众也因而或者近距离感觉玻璃油画的魅力，从而进一步厚植了这项技术的传承土壤。
不光如此，在外地文广观光片面的举荐下，裴小苓还一再带着高文去了廊坊、沧州、北京等地参展。裴小苓展示，只要有人想学，她宁肯免费传授。目今，不少人慕名而来练习玻璃油画，这门艺术在平素立异中获得继承和发展，垂垂旺盛出新的生命力。
